日瓦戈和拉娜相遇之前有一次在公车上前后座 两人视线同时随着窗外街道上一个孩子奔跑的方向移动 只是一秒钟的场景 在我看来比《《和妹妹打开墙后新世界》是哪年》里汤姆汉克斯和梅格瑞恩无数次前后脚踩过同一条街道踏进同一家咖啡馆都来的浪漫 爱情是一个圆 所以多年后日瓦戈坐公车望向窗外时就最后一次看见了拉娜

偶然是故事戛然而至的终止符，将一切零碎无关的线索压成平面再对折，让最不可思议的两个点进行连接。滨口哪是学到皮毛啊，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年是把侯麦扬弃了。

塔蒂原来这么狂欢的吗？所以德国老板神似费里尼吗哈哈 初看观感紧张，不容错过的节奏，每帧视觉层次信息量大；在巴黎的游客发现这里和美国差不多，广告上的城市都很相似；铁塔凯旋门标志的巴黎只是玻璃倒影，生活成为橱窗表演；边装修边营业的餐厅状况百出，渐渐变回传统法式酒馆，空间和秩序让位给人… 换个角度看，堵车的大转盘像旋转木马，擦玻璃像海盗船，城市可以是游乐场，这可能是为什么主角不再是于洛，而是巴黎，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年是每一个人，生活的每一时刻… 开头游客失望地发现巴黎路灯和美国一样，片尾再看，多像礼物里的那株塑料铃兰，入夜后“铃兰”被点亮，正如它的花语：return of happiness… 塔蒂用电影重筑起《女孩变美女》里被拆去的开放式老楼，他在有意维持无声电影的美学吗？同时又极致地使用声音，紧抓着传统和现代，很塔蒂，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年也很法国

#剧本分析 这座充满罪恶的城市，主角侦探不断的卷入这个罪恶的事件。无法改变的事实，从水，鱼，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年还有眼镜。恶势力的阴谋下不断推进剧情发展，侦探因为自我人物性格，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年不断卷入。悲剧命运最终降临，从前自己因为引火烧身过，可终究没有逃过命运的安排………

4/10。扎导的宗旨恐怕是把绚丽的慢镜头做一个混剪，影片充满了血块飞溅的新颖设计，例如一只丧尸化的猛虎在城中废墟游荡，被感染的陪赌女郎成群结队地把土豪撕咬得皮开肉裂，炸弹火焰吞噬了丧尸大军占领的整条街，搏杀丧尸的画面伴随着漫天纸钞，浪漫黄昏中逃亡的直升机等等，尽情铺陈着扎导急于展现的视觉天赋，但叙事已达到瘫痪状态，父亲为了找一意孤行的女儿，牺牲了整队人马甚至自己，女儿的圣母心更让人血压飙升，一帮没有前史、重视钱财的雇佣兵竟为了战友逃出去主动献祭，人物内心变化几乎空白、尴尬突兀。整个作品诞生的意义似乎仅是扎导的私货合集，当雇佣兵到达金库门，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年发现他们的行动只是在其他队伍失败后的备选方案，雇主为了利益最大化，时刻准备牺牲雇佣兵以实现真正目的（拿取丧尸皇后的头颅），其做法无疑是讽刺华纳雇主对项目的干预。