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赖纳·维尔纳·法斯宾德的事业是现代电影的奇迹之一—也是整个电影史上的奇迹之一—但是很难仅仅根据他的少数几部电影的数字拷贝和他作品相对罕见的放映(需要一个完整的回顾展，但它将占据相当长的一段时间—他在十五年里制作了41部电影加上十五小时的迷你系列片《鸿门宴》，并于1982年37岁去世)。他并没有像他多产的直接先驱让·吕克·戈达尔那样重组电影元素，但是他深入探究了他那个时代的世界。就像他1973年的科幻惊悚片《宝贝在楼梯间做好刺激》一样，这部电影现在才在美国首映。这个迟来的放映值得庆祝，也值得严肃地摇摇头：这些年来它在哪里？法斯宾德绝妙的讽刺手法用高光泽的70年代庸俗艺术(树脂玻璃和镜子，涂漆的木头和铬)和无处不在的视频屏幕展现未来，抵债的麦子3这些屏幕像他的全景变焦镜头、摇摄镜头、跟踪镜头和电击切割一样容易反射、扭曲和复制身

至今看过最感动的美剧，一部美国西部史，更是一部印第安人的失去史。白人以文明为名，攫取自然，达科他族人以太阳为名，守护自然。 征服，谎言，同化，彻底摧毁他们的不是肉体的消灭，而是杀光野牛，抵债的麦子3让他们饿殍遍地，而是夺取他们的神山，抵债的麦子3让他们灵魂无依，而是让他们放弃自己的语言，放弃自己的传统，变得无家可归。